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Notes
Entre 1794 et 1809, la France a confisqué des œuvres d’art et des objets en rapport avec des travaux scientifiques dans tous les pays qu’elle occupait alors, voir par exemple Bergvelt E.,Meijers D. J., Tibbe, L., van Wezel E. (éds.), Napoleon's Legacy: The Rise of National Museums in Europe. 1794–1830, Berlin, G+H Verlag, 2009; Savoy, B., dans Paas S. et Mertens S. (éds.), Beutekunst unter Napoleon. Die "französische Schenkung" an Mainz 1803, catalogue d’exposition, Mainz, Philipp von Zabern, 2003, p. 137–144. Pour les confiscations en Allemagne, voir Paas S., op. cit.; Savoy, B., Patrimoine annexé. Les biens culturels saisis par la France an Allemagne autour de 1800, deux tomes, Paris, Éd. de la Maison des Sciences de l'Homme,2003.
Sur le personnage et l’activité de Denon, voir Dupuy, M.-A. (éd.), Dominique-Vivant Denon. L'œil de Napoléon, catalogue d’exposition, Paris, Édition de la Réunion des Musées Nationaux, 1999, surtout p. 170–187 pour les confiscations en Allemagne. Benjamin Zix, Vivant Denon au Cabinet des Médailles du château de Berlin, lavis, plume et encre brune, Paris, collection particulière : Dupuy, M.-A., op. cit., p. 150 fig. 142.
Cullen, M. S. et Von Stockhausen, T., Das Alte Museum, Berlin, Berlin-Edition, 1998, p. 14; Savoy, B., op. cit. tome I, p. 117–146; S.-G. Gröschel, dans Hüneke, S. (éd.), Antiken I. Kurfürstliche und königliche Erwerbungen für die Schlösser und Gärten Brandenburg-Preußens vom 17. bis zum 19. Jahrhundert, Berlin, Akademie Verlag, 2009, p. 516–517.
Conservées aujourd’hui à l’Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz (SMB-PK): Odysseus/Apoll (inv. Sk 49), Achill/Apoll (inv. Sk 50), Deidameia/Muse Polyhymnia (inv. Sk 221), Gattin des Lykomedes/weibl. Statue (inv. Sk 593), älteste Tochter/Hygieia (inv. Sk 594), Tochter/Muse Euterpe (inv. Sk 218), Tochter/Muse Urania (inv. Sk 222), Tochter/weibl. Statue (inv. Sk 497), Tochter/Muse Klio (inv. Sk 591), Tochter/weibl. Statue (Skulpturensammlung SMB-PK, inv. 2170, autrefois Antikensammlung SMB-PK, inv. Sk 588), Knöchelspielerin (inv. Sk 494), Viktoria (inv. Sk 226), Viktoria (inv. Sk 227), Hygieia (inv. Sk 353), Betende mit Porträtkopf der Kaiserin Sabina (inv. Sk 496), Eros und Psyche (inv. Sk 151), Merkur (inv. Sk 531), Tochter der Niobe/weibl. Statue (inv. Sk 585), Antinoos (inv. Sk 361), Muse Kalliope (inv. Sk 600), Bacchus (inv. Sk 87), Betender Knabe (inv. Sk 2; bronze). En tout, Denon a choisi 27 statues et 45 bustes pour le Musée Napoléon, voir Hüneke, S., op. cit., p. 3.
Frédéric II dans une lettre du octobre 1742 à Voltaire, cité par Heres, H. et G., « Achill unter den Töchtern des Lykomedes. Zur Geschichte einer Statuengruppe », Forschungen und Berichte, n° 20/21, 1980, p. 105.
Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 222, 591, 353; Dupuy, M.-A., op. cit., p. 304 cat. 300 avec ill. et cat. 301 avec ill.; Heres, H., op. cit., p. 123.
Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 49, 50, 221, 593, 594, 218, 222, 497, 591; Berlin, Skulpturensammlung, SMB-PK, inv. 2170.
Avec ce groupe « il bouquet di capolavori del Musée Napoléon » a été complété, voir Rossi Pinellii, O., « Chirurgia della memoria: scultura antica e restauri storici », dans Settis, S., (éd.), Memoria dell'antico nell'arte italiana. Tomo terzo. Dalla tradizione all'archeologia, Torino, Einaudi, 1986, p. 231.
Voltaire, cité dans Heres, H. op. cit., p. 105.
Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 494, 496.
Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 2. Voir G. Zimmer, dans Scholl, A. et Platz-Horster, G. (éds.), Die Antikensammlung. Altes Museum. Pergamonmuseum, troisième édition, Mainz, Philipp von Zabern, 2007, p. 63–64 cat. 31 avec ill.
Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 226, 227.
Savoy, B., op. cit., tome I, p. 136–138 dit que les Français ont interprétés avant tout le quadrige de la Porte de Brandebourg et les insignes de Frédérique II comme des trophées prussiens.
Oesterreich, M., Description et Explication des Groupes, Statues, Bustes & Demi-Bustes, Bas-Reliefs, Urnes & Vases des marbre, de bronze & de plomb, antiques aussi bien que des ouvrages modernes qui forment la Collection de S.M. Le Roi de Prusse, Berlin, Decker, 1774.
Lettre de Puhlmann à Frédérique Guillaume III du 15.3.1810, voir Savoy, B., op. cit., tome I, p. 126.
Cité de Savoy, B., op. cit. tome I, p. 135 (sans date).
Ibid., p. 123–130 et Gröschel, S.-G., dans Hüneke, S., op. cit., p. 516 rapportent à ce sujet que dans toutes les collections allemandes les conservateurs ont essayé de cacher les oeuvres d’art devant Denon.
Charles Normand, Benjamin Zix, Vue de la salle de la Victoire, lors de l’exposition des objects d’art conquis en Allemagne, vue du nord au sud, gravure de Normand d’après un lavis de Zix, Paris, musée du Louvre, Inv. 33408 : Dupuy, M.-A., op. cit., p. 156 fig. 157.
Charles Normand, Benjamin Zix, La Salle de Diane, vue prise d’ouest en est, gravure de Normand d’après un lavis de Zix, Paris, musée du Louvre, Inv. 33407 : Dupuy, M.-A., op. cit., p. 156, fig. 155.
Paas, S., op. cit., cat. 137. 138 avec ill.
Citation de Savoy, B., dans Paas, S., op. cit., p. 139.
Savoy, B., dans Paas, S., op. cit., p. 139.
Levezow, Konrad, Ueber die Familie des Lykomedes in der koeniglichen preussischen Antikensammlung. Eine archaeologische Untersuchung, Berlin, Realschulbuchhandlung, 1804; Heres, H., op. cit., p. 114–117.
Heilmeyer, W.-D., dans Heilmeyer W.-D., Heres, H., Maßmann, W., Schinkels Pantheon. Die Statuen der Rotunde im Alten Museum, Mainz, Philipp von Zabern, 2004, p. 14 sur la caractéristique de l’Orant et les deux Victoires dans le concept d’installation au Musée Royal en 1830. Sur la grande campagne de restauration à Berlin voir Heres, H. dans Ibid., p. 25–36.
Voir Bourgeois, B., Pasquier, A., Le Gladiateur Borghèse et sa restauration, Paris, Louvre éditions, 1997, p. 7 pour la restauration des statues de la Collection Borghèse au Louvre, achetées en 1807 à Rome. C’étaient principalement des dommages du transport. Pour plus de détails sur le transport et la restauration du Gladiateur Borghèse, voir Bourgeois, B., « L’envoi du Gladiateur Borghèse au Louvre », dans Bridgland, J. et Brown J. (éds.), ICOM Committee for Conservation, Preprints of the 12th Triennial Meeting, Lyon, 19.8.–3.9.1999, tome I, London, James and James, 1999, p. 158–159.
Savoy, B., op. cit., tome I, p. 334.
Ibid., p. 335–336 et p. 339–342: un centre européen de restauration de tableaux qui eut beaucoup innové en cette matière s’était établi à Paris au début du XIXe siècle. Bourgeois, B., « The ‚French Laocoon’. An impossible restoration », dans Curtis, P. (éd.), Towards a New Laocoon, catalogue d’exposition, Leeds, Henry Moore Institute, 2007, p. 26 écrit sur le comité traitant des questions de restauration et aussi sur les restaurateurs indépendants et engagés comme Jean-Michel Picault et François-Toussaint Hacquin. Pour les restaurateurs de tableaux au Louvre, voir Grijzenhout, F., « Visiting the Conservation Studio: Putting words to conservation », dans Bergvelt, E., op. cit., p. 104–106; Bresc-Bautier G., dans Dupuy, M.-A. op. cit., p. 134–135; Gaehtgens, T. dans Paas, S., op. cit., p. 180 pense en revanche qu’il n’y avait pas suffisamment de restaurateurs et pas assez d’argent pour cette « grande mission ». Sur la restauration des tableaux à la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle, voir Wagner, C., Arbeitsweisen und Anschauungen in der Gemälderestaurierung um 1800, München, Callwey, 1988; Althöfer, H. (éd.), Das 19. Jahrhundert und die Restaurierung. Beiträge zur Malerei, Maltechnik und Konservierung, München, Callwey, 1987, p. 293–296.
Bourgeois B., 2007, op. cit., p. 27; Bresc-Bautier, G., dans Dupuy, M.-A., op. cit., p. 135. Une publication sur la restauration des sculptures antiques au Louvre autour de 1800 sur B. Lange et M. Giosi est en cours de réalisation, et je souhaite de remercier vivement Mme Brigitte Bourgeois de m’avoir gentiment renseignée sur ce sujet (Paris, 14 octobre 2008).
Martinez, J.-L. (éd.), Les antiques du Musée Napoléon. Édition illlustrée et commentée des volumes V et VI de l'inventaire du Louvre de 1810, Paris, Édition de la Réunion des Musées Nationaux, 2004, p. 203.
Voir une image de cette statue dans Beger, L., Thesaurus Brandenburgicus selectus. Sive Gemmarum, Et Numismatum Graecorum, In Cimeliarchio Electorali Brandenburgico, Elegantiorum Series, tome III, Coloniæ Marchicæ, Impressit Ulricus Liebpertus, Typographus Regius & lectoralis Brandenburgicus, 1701, p. 341.
Savoy, B., op. cit., tome I, p. 336–339 avec ill.
Les deux images de la Salle de Diane et de la Salle d’Apollon réalisées par Benjamin Zix et Charles Normand en 1807 constituent une source importante pour ce sujet, voir ibid., p. 354–257 tav. 71–73. Elles montrent les objets dans leur état après leur arrivée à Paris. Une autre source est le catalogue des sculptures antiques du Louvre de Charles-Paul Landon, dont la première édition avec des images de toutes les sculptures fut publiée en 1807, constitue une autre source fondamentale: Charles-Paul Landon, Annales du Musée ou Recueil complet de Gravures. Sculpture antique, trois tomes, Paris, Pillet, 1834–1835 (cité ici en seconde édition).
C’est aussi l’impression de Jean-Luc Martinez (communication orale, Paris, 19 février 2008), qui pense que les sculptures antiques provenant d’Allemagne n’ont pas été fondamentalement modifié, mais ont au mieux été réparées. Les renseignements donnés par Bénédicte Savoy (Berlin, 4 février 2008) et Frans Grijzenhout (Amsterdam, 9 octobre 2008) vont également dans ce sens.
Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 218. Dans Levezow, K., op. cit., tav. 8, la figure est représentée avec trois doigts de la main gauche mutilé. Dans Landon, Ch.-P., op. cit. tome III, tav. 33 et dans Feu de Clarac, M., Musée de Sculpture Antique et Moderne contenant la Description Historique et Graphique du Louvre, les Bas-Reliefs, Inscriptions, Autels, Cippes, etc. du Musée du Louvre. Les Statues Antiques des Musées et Collections de L'Europe. Les Statues Modernes du Louvre et des Tuileries. Une Iconographie Égyptienne, Grecque, Romaine et Française, tome III, Paris, L’imprimerie royale, Texier, 1850, tav. 538 n° 1130, les doigts y sont complétés; ils ont peut-être été réparés à Paris.
Citation de Savoy, B., op. cit., tome I, p. 355.
Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 226, 227.
L’image de l’Ulysse (Berlin, Antikensammlung, SMB-PK, inv. Sk 49) dans Landon, Ch.-P., op. cit., tome III, tav. 27 cause des difficultés d’interprétation. En effet, il est représenté avec une épée dans la main droite, tandis que Lambert-Sigisbert Adam l’avait complété en 1729–1732 avec un couteau dans la main droite, voir Levezow, K., op. cit., tav. 6. Ch. D. Rauch a restauré la statue en 1829–1830 et a complètement modifié cette partie, c’est pourquoi il est impossible aujourd’hui de déterminer si une restauration a été réalisée à Paris où si l’épée est une erreur du dessinateur.
Gaehtgens, T., dans Paas, S., op. cit., p. 180.
Savoy, B., op. cit. tome I, p. 352.
Il n’existe pas de témoignage sur le transport des statues à Paris en 1806/07. On sait toutefois que les pièces de la collection Polignac n’ont pas subi de dégâts dus au transport lors de leur transfert de Paris à Potsdam en 1742, voir Heres, H., op. cit., p. 105.
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