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Full text

Version française

1Lorsque le projet CeROArt est né, il entendait, selon sa charte éditoriale, rassembler conservateurs-restaurateurs, historiens, historiens de l’art et professionnels des musées. C’est d’ailleurs une muséologue, Noémie Drouguet, qui a proposé le thème du présent numéro et pensait rassembler à ce sujet nombre de collaborations des spécialistes de sa discipline. A notre grande surprise, la majeure partie des soumissions d’article ont été le fait de conservateurs-restaurateurs. Nous sommes donc particulièrement heureux de leur laisser libre champ pour exprimer leur expérience “in vivo” ou “in vitro”; voire, examiner celles-ci “sub speculo”.

2L’irruption des conservateurs-restaurateurs, cette prise de parole dans une publication qui définit sa place entre sciences pures, sciences humaines et sciences sociales nous réjouit. D’une part, elle traduit une volonté, une audace, une confiance des acteurs de la conservation-restauration dans l’évolution de leur profession. Celle-ci englobe désormais les aspects liés à la communication. Nos auteurs se sont prêtés avec enthousiasme à un exercice public au sujet de leurs interventions. Ils ont d’autre part accepté de relever le défi que leur posent les conventions académiques, pour traduire leur expérience en article scientifique.

3Pour rappel, les historiens de l’art, des scientifiques purs, chimistes ou physiciens ont, et depuis longtemps, pris la parole et la plume sur le sujet de la restauration. Plus récemment les restaurateurs au sein de grandes institutions comme le C2RMF ou l’IRPA leur ont emboîté le pas, souvent dans des ouvrages collectifs ou des articles co-signés. Mais hormis les congrès d’Associations professionnelles (SFIIC, APROA) ou les colloques spécialisés (ARSET), les restaurateurs indépendants sont restés relativement timides en terme de publication.

4Plusieurs motifs peuvent être invoqués: la tradition essentiellement “praticienne”, une réticence peut-être à arpenter des voies perçues comme spécifiquement académiques, ou encore la difficulté de trouver une publication ouverte pour ces contributions dont la “scientificité” revêt une forme spécifique. Un constat d’état, par exemple,  constitue un genre propre, tout comme la description d’un protocole de test centré sur la perception esthétique, ou le mode opératoire d’une intervention complexe. Il n’existe pas de “référence standardisée”, en terme de publication scientifique de ces démarches: pourtant, les forums ICOM, la plateforme INCCA, qui brassent des influences venues des quatre coins du monde et en particulier des pays anglo-saxons tendent à créer des modèles “communicationnels” nouveaux . La communauté des conservateurs-restaurateurs a bien perçu l’effet démultiplicateur du partage d’information: il reste à inventer sa forme propre.

5Ce n’est pas toujours aisé. Entre le très catégorique “article refusé: pas de notes infrapaginales” et le non moins convaincu “article à refondre: vocabulaire jargonnant, formulation pseudo-intellectuelle”, l’éditeur a parfois à jouer le rôle de facilitateur entre les membres du comité scientifique venus d’horizons différents et habitués à des modes d’expressions typés. Nous revendiquerons donc, numéro après numéro, dossier après dossier, l’application du panneau signalétique: “work in progress”. Ce n’est pas là le signe d’une prématurité ou d’un inachèvement, mais d’un processus auquel nous souhaitons conserver sa dynamique. Il s’agit de construire  un langage commun, rigoureux, efficace pour la transmission d’un savoir pratique. Celui-ci est issu d’une tradition, éclairé par la science et nourri d’une réflexion humaniste: c’est dire sa complexité.

6Nous croyons fermement à ce projet. Vous y croyez, aussi. L’idée de rassembler dans le numéro spécial du mois d’octobre, les premières publications de jeunes diplômés des Écoles en conservation-restauration a rencontré un succès inespéré. Dix-sept écoles, universités ou institutions européennes ont confirmé leur participation.  Nous serons donc à même de vous présenter en octobre prochain près d’une trentaine de “prime” contributions, en français et en anglais. En effet, nous souhaitons réaffirmer, malgré le faible taux de contributions en anglais dans le présent numéro, le caractère bilingue de CeROArt.

7Le projet de réunir les acteurs de la restauration et de jeunes diplômés lors d’un colloque bilingue français-anglais à Bruxelles la troisième semaine de novembre 2011 prend corps également. Le thème retenu est “Passage de témoin(s)”. Madame Myriam Serck-Dewaide, Directrice de l’IRPA, ainsi que madame Joyce Stoner, Professeur à la Delaware University ont d’ores et déjà été pressenties afin de coprésider l’événement pour lequel nous cherchons soutien et financement.

8Dans la perspective de ces développements, Mesdames Isabelle Brajer, Senior Research Conservator au Musée national du Danemark, Dominique Driesmans, restauratrice de céramique et verre ainsi que professeur à l’ENSAV La Cambre,  enfin Émilie Froment, restauratrice au SRAL (Maastricht) ont accepté de nous seconder en rejoignant le comité scientifique. Nous les remercions chaleureusement de leur aide, et espérons pouvoir compter sur le soutien de nos lecteurs pour diffuser et partager nos initiatives et leurs résultats.

9L’accès à la revue est libre, sur simple inscription à la Lettre d’information, qui vous avertira de la prochaine parution. Pour vous inscrire, cliquez le lien.

English version

10When the CeROArt project came into being, its aim, according to its editorial charter, was to bring together conservators-restorers, historians, art historians and museum professionals. For that matter, it was a museographer, Noémie Drouguet, who suggested the theme for this issue with the idea of attracting a number of contributions from specialists working in her own discipline.  To our great surprise, most of the article submissions have been made by conservators-restorers. We are particularly pleased to allow them free reign to provide us with their “in vivo” or “in vitro” experience and even to examine these “sub speculo”.

11The unexpected appearance of conservators-restorers and their contributions to a publication that defines its position somewhere between pure science, human science and social science, has given us great pleasure. On the one hand, it reflects a desire, an innovation, a belief on the part of the stakeholders of conservation-restoration in the evolution of their profession. This now includes aspects involving communication. Our authors have lent themselves enthusiastically to a public exercise on the subject of their interventions. They have also agreed to take up the challenge placed on them by academic conventions in order to present their experience in a scientific article.  

12It should be recalled that art historians, pure scientists, chemists or physicists have spoken and written about the subject of restoration for many years.  More recently, restorers from major institutions, such as C2RMF and IRPA, have followed in their footsteps, often in collective publications or jointly written articles.  But, apart from congresses of Professional Associations (SFIIC, APROA) and specialist symposiums (ARSET), independent restorers have been relatively reserved when it comes to publications.

13There may be several reasons for this: the tradition of being essentially “practitioners”, perhaps a reticence about covering fields viewed as academic, and even the difficulty of finding a publication that is open to these contributions of a very specific scientific nature.  A condition assessment, for example, involves a specific style, as does the description of a test protocol focused on aesthetic perception, or the procedures of a complex intervention. There is no “standardised reference” in terms of scientific publication for these approaches: nevertheless, the ICOM forums and the INCCA platform, which deal with influences from all over the world and, in particular, from the English-speaking world, are aiming to create new “communication" models.   The conservators-restorers community has understood the knock-on effect of information sharing: it now needs to invent its own form.

14This is not always easy. Between the very categorical “article refused: no footnotes” and the no less convincing “article to be revised: jargon, pseudo-intellectual wording”, the editor sometimes has to play the role of facilitator between the members of the scientific committee, all from different backgrounds and accustomed to distinctive methods of expression. Therefore, issue after issue and special report after special report, we are not ashamed to display the wording:  “work in progress”. This is not a sign of prematurity or non-completion, but of a process whose dynamic we wish to preserve.  This involves building a strict common language that is effective for conveying practical knowledge. This comes from a tradition, enlightened by science and fed into by humanistic thinking: which gives an idea of its complexity.

15We believe firmly in this project. And you believe in it too. The idea of bringing together in October’s special issue the first publications by young graduates from conservation-restoration schools has met with unprecedented success.  Seventeen schools, universities and European institutions have confirmed their participation. Therefore, in October, we will be able to present you with about thirty “prime” contributions in French and in English. In effect, despite the low number of contributions in English, in this issue we want to reaffirm the bilingual character of CeROArt.  

16The project to bring together restoration stakeholders and young graduates for a bilingual French-English symposium in Brussels in the third week of November 2011 is also taking shape. The theme retained is “Passing the baton”. Mrs Myriam Serck-Dewaide, Director of IRPA, as well as Mrs Joyce Stoner, Professor at the University of Delaware, have already agreed to jointly chair the event for which we are seeking support and funding.  

17In light of these developments, Mrs Isabelle Brajer, Senior Research Conservator at the National Museum of Denmark, Dominique Driesmans, Ceramic and Glass Restorer and Professor at ENSAV La Cambre, and Émilie Froment, Restorer at SRAL (Maastricht) have agreed to support us by joining the scientific committee. We thank them warmly for their help and hope to be able to count on the support of our readers to disseminate and share our initiatives and their results.

18Access to the journal is free. Please register for the CeROArt Newsletter, which will notify the next issue. To register, click the link.

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References

Electronic reference

Muriel Verbeeck-Boutin, « Editorial », CeROArt [Online], 5 | 2010, Online since 15 April 2010, connection on 26 September 2017. URL : http://ceroart.revues.org/1428

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About the author

Muriel Verbeeck-Boutin

Historienne de formation, Docteur en Philosophie et Lettres et titulaire d'une licence spéciale en Sciences de l'information et de la communication, Muriel Verbeeck-Boutin est professeur à l'École Supérieure des Arts Saint-Luc de Liège, section Conservation, restauration des oeuvres d’Art, où elle dispense entre autres les cours de déontologie, histoire et théorie de la restauration et iconographie. Elle donne également cours à l'École Supérieure d'Architecture de Wallonie, dans le cadre de la Formation européenne en restauration du patrimoine architectural. Assistante de Coordination Icom-CC, groupe Histoire et théorie de la conservation-restauration.

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